1969

1964

Учился в московском Вхутемасе (1920—25) у В. А. Фаворского и И. И. Нивинского. Член-учредитель общества ОСТ.
В ранний период (20-е гг.) работал главным образом в области журнальной графики. Уже в это время в живописи и графике Д. сложился круг тем и образов, определивших характер его творчества в целом; обращаясь к мотивам индустриального труда, техники, городской жизни, спорта, Д. стремился выразить мироощущение нового, советского человека. Его почти монохромные произведения 20-х гг. отличаются выразительностью монументальных форм, динамичной композицией, построенной на контрастном сопоставлении плоскостей, объёмов и различных пространственных планов, графически чёткой манерой письма; обобщённые образы рабочих, подчинённых то торжественно-напряжённому, то бурному ритму труда, инженерная логика ажурных строительных конструкций и сама техника становятся воплощением новой эпохи в жизни страны ("На стройке новых цехов"). В этот же период Д. создал своё лучшее произведение на историко-революционную тему — картину "Оборона Петрограда" (1928, Центральный музей Вооружённых Сил СССР, Москва), в которой нашла выражение суровая героика Гражданской войны 1918—20.
В 30-е гг. в творчестве художника нередко появляются лирические мотивы ("Мать", 1932, Третьяковская галерея). Сюжеты, динамичный ритм и живописное решение наполненных солнцем и светом произведений Д. этого времени передают энтузиазм первых пятилеток, ощущение радости жизни и созидательного труда советских людей; произведения, посвящённые теме спорта, приобретают большую социальную конкретность, олицетворяя силу, физическое и духовное здоровье советского общества и советского человека ("Донбасс. Обеденный перерыв", 1935, Художественный музей Латвийской ССР, Рига; "Будущие лётчики", 1938, Третьяковская галерея). Остротой наблюдений и социальных характеристик отличаются произведения, выполненные Д. на основе впечатлений от поездок по США, Франции, Италии в 1934—35 ("Улица в Риме", 1935, Третьяковская галерея).
В годы Великой Отечественной войны Д. создал проникнутую героическим пафосом картину "Оборона Севастополя" (1942, Русский музей, Ленинград) и суровые, драматические пейзажи ("Окраина Москвы. Ноябрь 1941 года", 1941, Третьяковская галерея). В послевоенный период Д. вновь обращается к темам и образам, найденным в 1920—30-е гг. ("У моря", 1956—57, Русский музей).
Монументальная живопись Д. по своей тематике и образному строю тесно связана с его станковыми работами (панно и росписи в Центральном театре Советской Армии, 1940, и на ВДНХ, 1957; мозаики — плафоны станций московского метрополитена "Маяковская", 1938—39, и "Новокузнецкая", 1943, фриз в фойе Дворца съездов в Московском Кремле, 1960—61; мозаики "Хорошее утро", "Хоккеисты", 1959—60, "Красногвардеец", "Доярка", 1962, — Ленинская премия, 1964).
Д. много работал в области станковой графики (серии — "Севастополь", 1932—34, Третьяковская галерея и Русский музей, "Москва военная", 1946, Третьяковская галерея, — обе акварель, гуашь; и др.), создавал плакаты ("Физкультурница", 1933), иллюстрации, а также скульптурные работы. Преподавал (профессор с 1940) в московском Вхутеине (1928—30), Московском полиграфическом институте (1928—34), Московском художественном институте им. В. И. Сурикова (1934—46 и 1957—63), Московском институте прикладного и декоративного искусства (1945—1952, директор в 1945—48), Московском архитектурном институте (1953—57).
Награждён орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

Википедия